{"id":179,"date":"2010-10-01T00:00:35","date_gmt":"2010-09-30T23:00:35","guid":{"rendered":"http:\/\/wortraub.com\/wordpress\/?p=179"},"modified":"2013-06-02T10:17:56","modified_gmt":"2013-06-02T09:17:56","slug":"der-pate-lasst-grusen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wortraub.com\/?p=179","title":{"rendered":"Game Tipp: Mafia 2 (PC, PS3, Xbox 360)"},"content":{"rendered":"

Review:\u00a0Mafia 2<\/em> (2010) von Take 2 f\u00fcr PS3, Xbox 360 und PC<\/p>\n

urspr\u00fcnglich erschienen in Kreuzer 10\/2010<\/p>\n

<\/p>\n

Die Diskussion darum, wie genau Computerspielen ihre Geschichte vermitteln, ist unter Medienwissenschaftlern schon lange entbrannt, mit schwammigen Fronten irgendwo zwischen Narratologie (Erz\u00e4hltheorie) und Ludologie (Spieltheorie). Dabei gibt es einige Fakten, auf die man sich einigen kann: 1. Computerspiele erz\u00e4hlen (fragt sich nur wie und vor allem wie viel), 2. sie tun es anders als beispielsweise Romane oder Filme und 3. man braucht Werkzeuge und Begriffe um diese mediale Differenz fassen zu k\u00f6nnen und Spiele in Hinsicht auf ihre Vermittlung von Inhalten zu analysieren. Nur da h\u00f6rt es dann auch auf. Dabei ist jedem Laien klar, dass Pong<\/em> erz\u00e4hlerisch weit weniger zu bieten hat als, sagen wir, Heavy Rain<\/em>. Nur dazwischen liegen unendlich viele Abstufungen und alle haben unterschiedliche Funktionen.<\/p>\n

Ein aktuell sehr sch\u00f6nes Beispiel daf\u00fcr ist Mafia 2<\/em>, das in polierter Hochglanz-Optik inhaltlich eigentlich \u00e4hnlich funktioniert wie GTA<\/em>: man ist ein Schmalspurgangster und m\u00f6chte mittels verbrecherischer Karriereleiter zum Gangsterboss aufsteigen. Daf\u00fcr erledigt man stetig schwierigere und vor allem kriminellere Jobs und erklimmt so die sozialen H\u00f6hen des mafi\u00f6sen Syndikats. Der Unterschied der Storyvermittlung jedoch liegt hier klar in dem, was man als Spieler selber \u00bbtun\u00ab kann. Bei GTA<\/em> steht dem Spieler eine riesige Welt zur Verf\u00fcgung, die frei – also ohne Script – erkundet und ausgeraubt werden kann. Bestimmte Charaktere verteilen Aufgaben, wenn man Ihnen Nahe kommt oder sie anspricht – hier entstehen vorherbestimmte Handlungsstr\u00e4nge, die aber innerhalb des Spiels zu jeden Zeitpunkt aufgerufen werden k\u00f6nnen. Erz\u00e4hlerisch gesehen passiert hier wenig, denn egal wie oft ich das Auto wechsle, oder die Oma ausraube, in der Story geht es nicht voran. Es gibt zwar auch eine Storyline mit Scripts, aber der Spielspa\u00df liegt in der freien Welt.<\/p>\n

Mafia 2<\/em> hingegen setzt den Schwerpunkt genau andersrum, denn hier ist die Welt zwar auch recht gro\u00df, doch gibt es nur sehr wenige ungescriptete Auftr\u00e4ge, die f\u00fcr mich als Spieler zu entschei-dende Momente nach sich ziehen. Die Story ist fast wie im Film vollkommen vorprogrammiert, schafft aber mittels einer starken Affektlenkung eine Verbindung zum Protagonisten Vito Scaletta, dessen Wohl und Weh wir miterleben. Hierbei greift das Spiel auf jede Menge Cut-Scenes zur\u00fcck und l\u00e4sst den Spieler nicht mehr frei handeln. So muss man akzeptieren, dass Vito im Knast landet, dass er den Familienclan wechselt, oder dass er sich mit irischen G\u00e4ngstern anlegt. Die spielerische Wahl, also eine moral choice<\/em>, hat man nicht und so funktioniert Mafia 2<\/em> eher wie ein Film mit spielerischen Elementen. Zwar gibt es auch jede Menge Action, nur ist diese nicht relevant f\u00fcr die Story. Die hingegen lebt von unglaublich detaillierter Charakterzeichnung, von Emotionen, die im Spieler hoch kochen und der Identifikation mit Vito, dessen Steuerung und Perspektive wir nahezu konsequent beibehalten. Und das wiederum ist eine gro\u00dfe erz\u00e4hlerische Leistung, die in diesem Falle aber eben auf Kosten der spielerischen Freiheit geht und sich somit irgendwo entlang der schwammigen Frontlinien zwischen Erz\u00e4hlen und Spielen hangelt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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